Le plaisir de la danse dans "Barbie" appartient aux Kens

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Carnet de la critique

La danse la plus majestueuse de « Barbie » est une libération émotionnelle pour les Ken, mais de manière subtile, le mouvement touche et améliore tout dans le film.

Par Gia Kourlas

Il y a une scène magnifique dans « Barbie » qui n'est pas peinte en rose habituel. Il ne coule pas de plastique ou de paillettes. C'est un ballet de rêve, élégant et épuré, avec des pas si élégants qu'ils permettent aux corps – Kens, Kens et encore Kens – de chanter.

Officieusement connue sous le nom de danse Ken, c'est comme entrer dans un portail vers un autre monde, où des corps en mouvement gravent des traînées de cercles en rotation et de diamants sur une surface brillante. Il vous transporte à l'époque de Busby Berkeley, lorsque d'élégants danseurs tourbillonnaient dans des formations kaléidoscopiques.

Mais l'essence jazzy de la danse « I'm Just Ken » n'est pas seulement une question de motifs stupéfiants ou de nostalgie du vieil Hollywood. Plongée dans l'univers Barbie de Greta Gerwig, la danse est plus qu'une danse : c'est une libération émotionnelle. Avec cinq Kens en tête et un vaste chœur de danseurs faisant la navette derrière et autour d'eux, la chorégraphie est une expression passionnée de l'individualité, un tonique qui rappelle la vitalité et la grâce athlétique de Gene Kelly.

C'est étrange : dans la première moitié du film, Margot Robbie, dans le rôle principal de Stereotype Barbie, opère à partir d'un corps retenu – elle est maladroite. C'est logique. Elle manque d'articulations ! Mais au fur et à mesure que le film avance, un vocabulaire gestuel quotidien prend le dessus. Barbie se glisse dans un corps moderne et piéton tandis que les hommes, en bois au début, apprennent à bouger de manière expansive. Ils ont lâché prise.

Le numéro de Ken, créé par la chorégraphe londonienne du film, Jennifer White, est en partie inspiré du numéro « Greased Lightnin' » du film « Grease », lorsque John Travolta mène une chanson et une danse dans un garage qui s'ouvre soudainement. dans une scène sonore lumineuse et éclatante. "Greta a eu l'idée de donner l'impression que la séquence vous entraîne dans cette danse", a déclaré White. "Que vous ne réalisez même pas que vous vous êtes en quelque sorte transformé en ce genre d'espace de ballet."

"L'essentiel", a ajouté White, "était que les Ken se sentent autorisés à se libérer de leurs limites masculines."

J'aime l'idée que ces épaves émotionnelles, ces Kens frustrés, trouvent leur liberté grâce à la danse. Juste avant la danse, il y a une bataille – les Barbies ont trouvé un moyen de monter les Ken les uns contre les autres – et une chanson, la power ballade « I'm Just Ken ». Ici, Ryan Gosling, le Ken de Kens, vêtu d'un long manteau de fourrure crème, d'un gilet à franges et d'un bandana, chante des sentiments qu'il ne peut tout simplement pas expliquer. Il sait que partout ailleurs, il aurait un 10. Mais pas sous la surveillance de Barbie.

"Que lui faudra-t-il pour voir l'homme derrière le bronzage", crie-t-il, "et se battre pour moi?"

Sa tête est renversée d'angoisse, son poing est serré. Quelques instants plus tard, il fait face à son ennemi juré, l'un des quatre « Just the Kens », joué par Simu Liu, et ils ouvrent les bras, exposant leur poitrine avec un rugissement de lion tandis qu'un groupe d'étoiles animées scintille entre eux. Soudain, ils sont transportés dans un autre royaume : une grande scène sonore éclairée de bleu glacial et de fuchsia sourd, où leurs vêtements de plage criards sont remplacés par des T-shirts et des pantalons noirs moulants – une mer de Kens transplantés dans « Singin' in the Rain ».

Gosling et Liu s'entourent comme des chats - les griffes dehors - et jouent à une partie rapide de pierre-papier-ciseaux avant que la caméra ne recule et ne se lève pour montrer les danseurs glissant dans des motifs et des cercles en losange. Ils forment un orchestre de corps, sautant dans de grands jetés, éventant leurs bras avec émotion, s'associant dans les dips et tournant dans les ascenseurs de presse aériens. Enfin, ils s'organisent en deux formations de pointes de flèches imbriquées - restant sur le rythme avec un pas et un claquement de doigt - pendant que Gosling chante, avec triomphe, "My name's Ken".

Leur réponse ? "Et moi aussi!"

C'est dingue et c'est beau. C'est aussi une célébration de la danse masculine qui évoque l'athlétisme favorisé par Ted Shawn, dont la mission au début du XXe siècle était de faire de la danse « un médium légitime pour l'artiste créatif masculin ». Et il existe même un exercice rapide pour les pieds.